🌬白居易68岁时，不幸感染风疾瘫痪在床。看着如花似玉的家妓，他不禁悲从中来：“我已经年老，你们嫁人去吧！”樊素哭着说：“主人，您骑了5年的老马，尚且不忍心离开，何况是我呀？”
公元839年，一个口眼歪斜、半身不遂的68岁老人，正在试图切断自己与世界最后的联系，老人是白居易，此时的他刚被一场突如其来的风疾击倒，躺在病榻上预感大限将至，他做了一个极其符合理性计算的决定：清空家里的资产。
数十名家伎领了遣散费，头也不回地消失在巷口，唯独樊素没走，这个拥有“樱桃口”名号的女子，此刻正跪在地上，把一个让大诗人哑口无言的逻辑抛到了桌面上：“主人，那匹马您骑了5年都舍不得卖，我伺候了您这么多年，难道还不如一匹牲口？”
仿佛是为了印证她的控诉，那匹刚被解开缰绳的老马，在马厩里发出了一声凄厉的长嘶，一步都不肯挪动。
这一幕，彻底击穿了白居易的心理防线。
如果不回溯那条漫长的情感线，你很难读懂白居易为什么这样做，虽然史书里他在60岁后彻底放飞，家里蓄养的家伎总数冲到了33人，但这不仅仅是男人的劣根性，更像是一种病态的心理代偿。
那个11岁的白居易，在符离遇见7岁的邻家女孩湘灵时，大概不会想到这成了他一生的诅咒，门第之见像一把生锈的剪刀，被母亲死死攥在手里，为了物理阻断这段恋情，母亲带着他搬家去襄阳，去江南，甚至以考取功名相要挟。
结果大家都看到了，29岁中进士，37岁才肯结婚，娶回来的杨氏除了家世显赫，跟他几乎没有灵魂共振。
这种被阉割的深情，在杨氏抑郁离世后，发生了一次报复性的反弹，晚年的白居易制定了一个残酷的制度：“三年一换”，这哪是在养家伎，分明是在用“淘汰制”不断筛选那个永远定格在青春期的湘灵的幻影。
直到樊素和小蛮出现，一个善歌，一个善舞，她们成了这套制度里唯一的“例外”。
回到那个马厩前的对峙时刻，樊素的眼泪和老马的悲鸣，逼出了白居易那首著名的《不能忘情吟》：“骆反厩，素返闺”，看似感性占了上风，但故事的残忍之处在于，这只是第一回合。
在这个家里，白居易太清楚“陪葬”意味着什么，发妻杨氏一辈子也没能走进他的心里，最终在孤独中枯萎，现在的他，风烛残年，半身不遂，难道要让正值盛年的樊素重蹈覆辙？
当理智重新占领高地，白居易做出了第二次，也是最绝决的驱逐。
他给了樊素一笔巨额遣散费，理由冷酷得近乎无情：“我都要死的人了，你耗在这里做什么？改嫁去吧。”这或许是这个自私了一辈子的男人，做过的最高尚的决定——因为爱你是真的，所以我不能让你成为我残躯的祭品。
樊素最终是一步三回头地走的，据说后来她还试图回来过，但白府的大门紧闭，那是个为了断绝念想而设置的死局。
命运在这个节点开了一个最黑色的玩笑。
以为自己必死无疑的白居易，并没有死，他又苟延残喘地活了整整7年，直到75岁才寿终正寝，这多出来的2500多天，对别人是恩赐，对他却是凌迟。
如果那时候有监控，你大概会看到一个又老又残的男人，整日坐在空荡荡的楼上发呆，他写“春同樊素一时归”，原来樊素带走的不仅是她自己，还有他生命里最后的春天。
他在《长相思》里写“汴水流，泗水流……恨到归时方始休”，那些流向瓜洲古渡的江水，其实每一滴都是此时此刻的悔恨。
在今天，当我们复盘这段历史，看到的不应只是才子佳人的风流韵事，而是一个被命运反复捉弄的普通人，他一生都在寻找，年轻时找不到湘灵，晚年留不住樊素。
那匹在马厩里悲鸣的老马，或许早就看穿了这一切：在这个家里，最深情的往往最无力，最理智的往往最痛苦。#MCN微头条伙伴计划#
参考资料:《资治通鉴》
趣历史网《白居易与湘灵》
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